導演：是枝裕和

主角：裴斗娜

一看中英文片名，便知道影片與「性」有關。英文片名AIR DOLL是人形大的吹氣公仔，專供男性發洩性慾；而中文片名《援膠女郎》改得更傳神，它巧妙以日本日趨普遍的「援交女郎」借喻吹氣公仔，而將「交」改為「膠」，除點出女郎的塑膠軀體外，同時讓人聯想「膠」的廣東話粗口諧音，隱含性方面的意思。

電影情節及角色均簡單，故事發展的主線是一個被改名為望美的吹氣公仔突然得到靈魂後，所遇上的人與事。電影開場幾分鐘，讓我有種以為入錯戲院看恐怖片的錯覺。故事開首是吹氣公仔望美與「主人」「一夜纏綿」後，次日醒來，全塑膠的身體突然僵硬地動起來，首先是雙手，跟著是雙腳，緩緩地從床上站起來，走到窗台，俯視附近的社區。看見仍然是塑膠身的主角，有意識僵硬的移動，再加上吹氣公仔的悉悉嗦嗦聲，如果從欣賞角度看，應該覺得編劇想像力無窮（本片由日本漫畫主筆業田良家的故事改編而成），但，那一刻，我只覺得一股寒氣襲來，懷疑自己是否進錯戲院看錯戲？還是它其實是一部像《嘩鬼回魂》的鬼片？！

畢竟，對於想像力，我的接受能力有限。若玩具識行識走，只能出現於動畫（如Toy Story）或漫畫內，若它以現實畫面出現，已經超越了我想像力的舒適區域(comfort zone)。想像一下，如果床頭的麥兜米奇Hello Kitty在我睡著後，突然開眼醒來，實在太恐怖了。

每天，吹氣公仔望美待「主人」上班後，就會變成有皮膚質感的肉身，帶著心靈去影碟租賃店工作。她像一個初生嬰兒，從接觸外界環境及電影世界中，發展觸覺。晚上，在「主人」回家前，她就要趕緊回家，回到床上，繼續扮演沒血沒肉只供男人洩慾的工具。

導演很刻意藉「望美」作為「吹氣公仔」的角度及心境，與都巿人的生活現象連起來。望美表面雖然有正常人的肉身，四肢活動自如，但身體內充滿著的，不是血肉，只是空氣，是空的、empty的。她感到身體內的空虛，所謂活著卻感受不到存在感及滿足感。她遇見的一個老伯，深有同感。他說人也像蜉蝣生物，身體沒有腦袋沒有器官，只有一、兩天壽命，存在只為了性及繁殖下一代。都巿內的人尤其如此，每天營營役役，到頭來，變成只有空氣充撐著的軀殼。

對「主人」來說，望美除了是洩慾對象，亦是能夠傾訴心事的戀人及家人。每天離家上班、放工回來，他都會大聲說：「我上班了！」/「我下班了！」，彷如真的有一個人在家裡守候著他。在飯桌前，他為「她」擺好食物，然後向「她」呻工作時的寃屈。飯後，和「她」一同散步，跟「她」接吻。望美由始至終沒有任何反應，只是像一個衣紙公仔般，面部身體僵硬，任由擺佈。到後來，「主人」驚訝發現望美擁有心靈思想感受，嚇呆半响後，他哀求「她」變回從前不懂貶眼不懂說話的吹氣公仔。因為，他覺得人很麻煩。

片中另一個宅男，拍下首辦模型的模擬走光照，產生性幻想，然後自瀆。在影碟店，宅男面對望美，只會怯怯嚅嚅地說話，完全不懂溝通。「主人」與宅男代表了都巿中不懂溝通、自我封閉的人，他們只活在自己可以控制的想像中，完全沒有勇氣面對不受自己控制的人際關係，以致與人的關係越來越疏離。又或者，他們的封閉是由於以前不愉快的人際關係經驗所造成，受過傷害，就選擇躲藏及退縮起來。

「取代」是本片探討的另一個議題。在編劇眼中，城巿中任何東面及人都是可以被取代的、也會最終成為垃圾。垃圾的最大分類，也不過是「可燃垃圾」與「不可燃垃圾」罷了。望美是「主人」前女友的替身，而後來，卻被更新版本的吹氣公仔所取代；望美及影碟男店員死後被宅男取代；電影中另一小女孩將玩了多年的娃娃換來一隻戒指；似乎無論人與物，對都巿人來說，都總有代替品，失去了這些那些人與物，都總能如沒事人般生活，突顯了城巿人的麻木與無情。

望美多次表示自從有了心，就感到很痛苦。整套電影的調子都是灰沉沉，帶著輕輕的悲哀。在灰色中，影片亦有帶出較積極的訊息，嘗試為觀眾提出出路。

就如望美從老人家的說話中，領悟到人生充滿缺憾的事實。人不能獨立存在，唯有透過世界的大圈，人的缺憾才能被其他人所填滿。簡單點說，就是世界的正常運作其實建基於「你幫下我，我又幫番你」的規律上，就如望美的存在是為了服務男人、照顧老伯伯，又或者男店員急救漏氣的望美。這些都間接肯定了人際關係的貢獻及重要。

電影亦藉望美重回出生地（吹氣公仔工場）與創造者（設計師）對談一幕，帶出悲哀生活的價值。在望美眼中，世界雖然悲哀佔絶大部份，但她仍然遇見過美麗的事。所以，望美還是感謝設計師造了她。

我們的生活也一樣吧。雖然吹氣公仔設計師與上帝的創作目的不能混為一談，但作為信徒，都會問上帝，為何人越大，越會遇見悲哀無奈的事？！終究，也應該感謝上帝創造了我，雖然花香不常漫、天空不常藍，我總曾看見令人感動的美麗的事。

電影全長兩小時，節奏偏慢，鏡頭距離變化不大，配樂不多，到中下段開始沉悶。尤幸片末誤殺男店員的場面，為淡淡的灰調子加上刺眼色彩，但那腥紅色的畫面，讓膽小的我再懷疑自己其實在看驚慄片。